【活動側記】【戲劇與社會運動系列講座】 轉譯《果陀》，擁抱「荒謬」：西方前衛劇場的現代性魅惑
【戲劇與社會運動系列講座｜文字側記】
轉譯《果陀》，擁抱「荒謬」：西方前衛劇場的現代性魅惑
講座時間：2022年10月13日 15:30-18:20
講座地點：清華大學人社院C310會議室
演講者：鍾欣志（國立中正大學中國文學系助理教授）
主持人：羅仕龍（國立清華大學中國文學系副教授）
撰稿人：劉信秀（國立清華大學社會學研究所碩士生）
本學期「戲劇與社會運動」系列講座的第二場，邀請到國立中正大學中國文學系的鍾欣志老師從貝克特（Samuel Beckett）的《等待果陀（Waiting For Godot）》出發，分享劇場工作者在演出前會如何讀劇本，以及我們在詮釋、理解這部作品時該注意到哪些重要的面向。
認識貝克特與《等待果陀》
講座開頭，鍾欣志老師首先帶領大家簡單認識貝克特與他的作品。貝克特是一位雙語作家，同時精通法文跟英文，因此他的許多劇作本身就有英、法文兩種版本，而目前在台灣出版的《等待果陀》中譯本都是根據英文版翻譯的。鍾欣志老師指出，由於這兩個語言版本都是作者的原創作品，因此不同語言之間的關係與差異為何，形成很值得深入探究的問題。此外，在貝克特所有的劇作中，短篇幅的作品其實佔了多數，正式發表的完整長度（full-length）劇本僅有四種，而《等待果陀》是其中的第一種。
鍾欣志老師接著分享貝克特晚期著作的特點。由於他當時決定不在劇本中複製現實生活世界，因此觀眾在看戲時會很難界定角色的身份、職業，甚至會產生「這些人是誰？他們在幹嘛？發生什麼事？」的困惑，因為劇本中的內容都不直接複製大眾的現實經驗。鍾欣志老師認為，這是因為貝克特在打造一個專屬於舞台的藝術世界，而這個世界只會在劇場觀眾的面前展開。
提到貝克特，就不得不提到與他密不可分的概念——荒謬劇場。鍾欣志老師表示，荒謬劇場是由Martin Esslin這位學者所提出的詮釋，但很多劇作家其實並不認為自己的作品「荒謬」。因此，鍾欣志老師建議大家可以直接閱讀 “Theatre of the Absurd” 這本書，藉此瞭解荒謬劇場的實際定義與內涵，但不要太快將這個標籤套用在各個作者身上，而是直接認識作者與劇本，再提出自己的理解與詮釋。
戲劇工作者如何讀《等待果陀》？
認識了貝克特與他的作品之後，鍾欣志老師接著以戲劇系的授課方式，帶領大家討論《等待果陀》中幾句重要台詞。其中，“ Nothing to be done” 這句話在劇本中反覆出現許多次，並在劉大任、邱剛健於1969年翻譯的版本中被譯為「無聊透了」。鍾欣志老師表示，這句話在劇本中因為美學形式的考量而反覆出現，因此精準、漂亮的翻譯是在它每次出現的時候，都能符合當下的情境，並快速建立觀眾對於這句話的印象。鍾欣志老師也提醒，讀劇本的時候千萬不能漏掉舞台指示，因為它涉及台詞之間前後文的關係，以及每句話該如何被呈現。
除了台詞的翻譯之外，《等待果陀》中角色間的關係也值得探討。鍾欣志老師說明，演員如何理解角色的關係，將會影響他如何呈現對白的語氣、動作、眼神。但在《等待果陀》中，我們卻沒辦法簡單地定義這兩人之間的關係，只能感覺到他們好像認識了一段時間。
此外，《等待果陀》中角色間的對話雖然是你一句、我一句，但句子之間其實並沒有絕對的因果關係，有些時候是在各說各話，因此演員需要特別去拿捏每次的對話情境，並作出相對應的呈現。鍾欣志老師表示，這樣前言不搭後語的情況其實很常出現在我們的生活中，只是過往的劇作家並不會把這樣各說各話的真實呈現在舞台上。
從《等待果陀》談劇本的翻譯與詮釋
大致認識《等待果陀》的劇本與角色後，鍾欣志老師讓大家欣賞1991年孟京輝話劇在北京所演出的《等待戈多》。同學們發現，由於演員將一些前言不搭後語的對話強行接在一起，因此看起來有種不協調感。鍾欣志老師補充，貝克特的作品在80年代透過翻譯傳入中國，這個演出呈現了當時這些主修戲劇的學生是如何詮釋、理解這個作品的。鍾欣志老師指出，如今果陀已經成為大家可以自己附加意涵的喻體，正是因為不同時代、地區的劇場工作者理解「等待」與「果陀」的方式都有所不同，才使得這個劇本能被如此多元、豐富地呈現。
回到本場講座的題目「轉譯《果陀》，擁抱「荒謬」：西方前衛劇場的現代性魅惑」，鍾欣志老師說明選擇使用「魅惑」這個詞的原因。由於現代劇場是一種追求突破現狀的藝術創作形式，因此亞洲的創作者也持續地在追趕西方劇場的腳步，而貝克特從60到90年代一直是大家所追逐的目標。許多人經常用「偉大」這兩個字形容貝克特或《等待果陀》，但卻不一定能說明清楚他如何偉大，以及突破了什麼。鍾欣志老師因此將這樣「被吸引卻無法說明清楚」的情況，稱為「被魅惑」的狀態。
走進劇場看《等待果陀》
講座的尾聲，鍾欣志老師期待大家能透過今天的分享更認識貝克特與《等待果陀》，同時也更知道該如何讀劇本。他提醒大家，未來在讀劇本時記得要「慢讀」，並注意所有的舞台指示、情緒線、停頓、標點符號，因為這些都會影響演員的情緒與對話方式。最後，他也邀請大家有機會的話可以走進劇場看《等待果陀》，實際感受演出當下在舞台上產生的化學效應與火花。
